1
00:00:27,040 --> 00:00:31,520
Как вы, возможно, заметили, почти все художники, о которых мы до сих пор говорили,

2
00:00:31,520 --> 00:00:36,440
Французы или приехали на работу во Францию, а также несколько франкоговорящих бельгийцев, на всякий случай.

3
00:00:36,720 --> 00:00:41,800
И почти все из них приехали в Париж учиться и жить в эпицентре этих захватывающих событий.

4
00:00:41,800 --> 00:00:42,840
события в искусстве.

5
00:00:43,260 --> 00:00:48,840
Но, конечно, волнение постимпрессионистской эпохи не могло быть ограничено Францией, и

6
00:00:48,840 --> 00:00:52,320
его влияние быстро распространилось по Европе и Америке.

7
00:00:52,700 --> 00:00:58,620
Наука, технология, религия, политика и культура быстро трансформировались в этих странах.

8
00:00:58,620 --> 00:00:59,320
места тоже.

9
00:00:59,880 --> 00:01:04,140
Но каждая страна имеет свои собственные художественные традиции и исторические влияния.

10
00:01:04,400 --> 00:01:09,580
Поэтому, хотя они были взволнованы и заинтересованы в том, чем занимались французские художники, неизбежно

11
00:01:09,580 --> 00:01:15,000
они по-своему интерпретировали эти идеи, и их искусство отражало проблемы, стоящие перед

12
00:01:15,000 --> 00:01:15,940
свои собственные общества.

13
00:01:15,940 --> 00:01:21,160
Итак, в этих нескольких последних лекциях, прежде чем мы закончим, я хочу рассказать о некоторых наиболее

14
00:01:21,160 --> 00:01:24,480
интересных постимпрессионистов за пределами франкоязычного мира.

15
00:01:25,400 --> 00:01:26,580
Начнем с Лондона.

16
00:01:26,880 --> 00:01:32,220
В то время всего лишь день или два пути до Парижа, хотя в культурном, философском отношении

17
00:01:32,320 --> 00:01:36,660
и эстетически между Англией и остальной Европой существовал огромный разрыв.

18
00:01:37,140 --> 00:01:39,660
Но власть и бунт универсальны.

19
00:01:40,060 --> 00:01:45,400
Как и во Франции, Британская королевская академия художеств держала консервативную мертвую хватку на

20
00:01:45,400 --> 00:01:46,340
Мир искусства в Англии.

21
00:01:46,880 --> 00:01:52,460
И, принимая во внимание мнения своих французских коллег, арт-сцена начала порождать ряд экспериментальных

22
00:01:52,460 --> 00:01:53,000
фракции.

23
00:01:53,730 --> 00:01:57,140
Одной из них была группа Камден-Таун, возникшая примерно в 1908 году.

24
00:01:57,480 --> 00:02:00,560
Они внимательно следили за постимпрессионизмом во Франции.

25
00:02:00,820 --> 00:02:05,740
Сын Камиллы Биссарро, Люсьен, даже был в группе, так что у него был бы интимный разговор.

26
00:02:05,740 --> 00:02:09,040
знание французского искусства, выросшее вместе с этими художниками и картинами.

27
00:02:09,800 --> 00:02:13,580
Самый интересный художник группы, вероятно, Уолтер Сикерт.

28
00:02:13,860 --> 00:02:19,640
Он крупный художник, возможно, самый важный английский художник на переходном этапе от импрессионизма.

29
00:02:19,640 --> 00:02:20,480
и современное искусство.

30
00:02:21,380 --> 00:02:26,300
Уолтер еще мальчиком переехал в Англию из Германии, и его отец сам был известным художником.

31
00:02:26,300 --> 00:02:30,540
Однако первая карьера молодого Уолтера не была художником, как его отец.

32
00:02:30,740 --> 00:02:31,860
Им всем пришлось восстать.

33
00:02:32,580 --> 00:02:37,040
Вместо этого Сикерта вытянули на сцену, и его первым крупным творческим выходом стало актерское мастерство.

34
00:02:37,340 --> 00:02:42,060
Он сыграл множество мелких ролей, а затем в постановке Тьюринга «Генриха V».

35
00:02:43,290 --> 00:02:45,580
Но Уолтер жаждал новизны и разнообразия.

36
00:02:45,580 --> 00:02:48,960
Ему надоело снова и снова играть одну и ту же роль.

37
00:02:49,140 --> 00:02:52,980
Он никогда не получал ни одной большой роли, а получал лишь эпизодические роли.

38
00:02:53,960 --> 00:02:58,540
Ища удовлетворения в другом месте, он обнаружил, что его естественным образом тянет к живописи.

39
00:02:58,960 --> 00:03:01,700
С каждой новой картиной вы можете нарисовать что-то совершенно новое.

40
00:03:02,040 --> 00:03:03,820
Вы могли выбрать любую роль, которую хотели.

41
00:03:04,830 --> 00:03:09,260
Итак, Уолтер рисует то, что ему знакомо — театр, актеров, сцену.

42
00:03:09,440 --> 00:03:10,460
Это был его мир.

43
00:03:10,840 --> 00:03:12,820
Конечно, у него есть склонность к драматургии.

44
00:03:13,120 --> 00:03:16,500
Посмотрите на эту оскароносную позу на картине директора театра.

45
00:03:17,310 --> 00:03:22,420
Это прекрасно нарисованная сцена, очень тонкие изменения в цвете и тональности платья.

46
00:03:22,420 --> 00:03:27,100
к спинке дивана, к фону, который почти кажется комбинацией

47
00:03:27,100 --> 00:03:28,320
цвет платья и дивана.

48
00:03:28,560 --> 00:03:34,260
Сильный свет делит композицию на трети и отражается на стратегически

49
00:03:34,260 --> 00:03:39,880
помещено зеркало, которое делит композицию на трети в другую сторону, по горизонтали.

50
00:03:40,240 --> 00:03:44,960
Очень хорошо написанная и привлекательная картина свидетельствует о природном таланте.

51
00:03:45,780 --> 00:03:51,060
В это время Уолтер также отправится в Париж, где встретится с Эдгаром Дега и встретится с

52
00:03:51,060 --> 00:03:51,840
Импрессионизм.

53
00:03:52,320 --> 00:03:54,020
У Дега есть несколько важных советов.

54
00:03:54,260 --> 00:03:59,460
Он призывает Уолтера рисовать в студии, используя эскизы и воображение, чтобы избежать

55
00:03:59,460 --> 00:04:01,180
тирания природы.

56
00:04:02,620 --> 00:04:08,680
Влияние импрессионизма на Сикерта было медленным и тонким, поскольку ему потребовались годы, чтобы постепенно

57
00:04:08,680 --> 00:04:12,080
начните расслабляться и быть более игривыми и экспериментальными.

58
00:04:12,440 --> 00:04:18,120
Он начинает развивать собственное чувство света и цвета и методы абстракции, которые не

59
00:04:18,120 --> 00:04:20,480
вполне похоже на то, что происходило в Париже.

60
00:04:21,140 --> 00:04:26,820
Его использование цвета становится более смелым и экспериментальным, как на этой картине «Минни Каннингем в

61
00:04:26,820 --> 00:04:27,420
Старый Бедфорд.

62
00:04:28,000 --> 00:04:32,860
Очень приглушенный, зеленоватый фон довольно интересен, но совершенно перегружен

63
00:04:32,860 --> 00:04:35,400
по яркому красному сиянию ее платья.

64
00:04:35,920 --> 00:04:40,620
Цвет и цветовой контраст создают впечатление, будто она прячет светодиоды под платьем.

65
00:04:41,320 --> 00:04:46,360
Его интерес к театру сохранится на протяжении всей его живописной карьеры, и он возвращается к этой теме.

66
00:04:46,360 --> 00:04:47,140
слишком часто.

67
00:04:48,520 --> 00:04:53,880
Я думаю, что работы Сикерта становятся более интересными, когда он начинает отказываться от местного колорита или традиционного

68
00:04:53,880 --> 00:04:54,600
световые техники.

69
00:04:55,040 --> 00:04:58,580
Казалось, Уолтеру потребовалось несколько десятилетий, чтобы найти свой путь.

70
00:04:59,040 --> 00:05:04,860
Он экспериментировал с различными аспектами своей техники, упрощая формы и цвета.

71
00:05:04,860 --> 00:05:06,560
так, как это делают другие постимпрессионисты.

72
00:05:06,740 --> 00:05:11,220
Он начинает придумывать эти причудливые палитры, обладающие собственным ощущением времени и пространства.

73
00:05:11,220 --> 00:05:17,800
Цвет лица этого человека, например, состоит из ярко-красно-оранжевого, мятно-зеленого,

74
00:05:18,040 --> 00:05:19,600
и различные светло-оранжевые тона.

75
00:05:19,880 --> 00:05:22,300
Работа кистью редкая и экономная.

76
00:05:22,700 --> 00:05:25,060
Он рисует ровно столько, сколько ему нужно.

77
00:05:25,320 --> 00:05:26,960
Посмотрите, например, на руку.

78
00:05:27,440 --> 00:05:31,000
В другом контексте это мог бы быть мультяшный тигр.

79
00:05:31,480 --> 00:05:32,620
Они великолепны!

80
00:05:33,600 --> 00:05:39,660
Из-за отсутствия каких-либо определенных деталей размытие и упрощение фона создают резкое впечатление.

81
00:05:39,660 --> 00:05:45,100
контраст с чертами лица, которые, хотя и неясны, но имеют резкость

82
00:05:45,100 --> 00:05:50,720
линия и цвет намекают на детали, которые должны быть там, поэтому наш мозг заполняет пробелы.

83
00:05:51,420 --> 00:05:56,620
Его взгляд и высочайший контраст приводят нас к ложке, указывающей на миску с чем-то.

84
00:05:56,620 --> 00:05:58,100
мне кажется, что это черника.

85
00:05:59,560 --> 00:06:03,820
Упрощенно почти до черно-белого изображения, кажется, что старшему Уолтеру досталось меньше и меньше.

86
00:06:03,820 --> 00:06:04,960
меньше цвета он использовал.

87
00:06:04,960 --> 00:06:09,960
Четыре цветные картины сводились к трем-двум цветам, и он никогда не уклонялся от этого.

88
00:06:09,960 --> 00:06:11,200
из монохромной картины.

89
00:06:12,300 --> 00:06:18,480
Эта картина под названием «Вариация на тему Пегги» кажется мне почти цифровым видео, которое

90
00:06:18,480 --> 00:06:20,900
любопытно, и я не знаю, что с этим делать.

91
00:06:21,480 --> 00:06:26,920
Возможно, существуют определенные фундаментальные вариации и изменения человеческого восприятия, которые

92
00:06:26,920 --> 00:06:32,220
заложено в нашем видении, которое существует независимо от среды, и Сикерт интуитивно понял это в

93
00:06:32,220 --> 00:06:34,900
возможно, невероятно пророческий путь.

94
00:06:36,180 --> 00:06:41,800
Но какова бы ни была его мотивация, ясно, как сильно он любил экспериментировать, как и его

95
00:06:41,800 --> 00:06:46,740
Французские коллеги меняли методы и подходы на протяжении всей карьеры, раздвигая границы

96
00:06:46,740 --> 00:06:48,480
цвета, света и пространства.

97
00:06:49,380 --> 00:06:53,280
Однако в последние годы Сикерт прославился по совершенно другой причине.

98
00:06:53,580 --> 00:06:59,400
Коллектив английских постимпрессионистов называется «Камден-таунская группа» из-за документа 1907 года.

99
00:06:59,400 --> 00:07:05,300
серия картин, написанных Сикертом после так называемого убийства в Кэмден-Тауне, когда секс-работница

100
00:07:05,300 --> 00:07:07,240
был зверски убит художником.

101
00:07:08,060 --> 00:07:12,480
Картины Сикерта были необычайно эмоциональны и сочувствовали жертве.

102
00:07:13,060 --> 00:07:18,340
Этот, озаглавленный «Что нам делать за арендную плату», очеловечивает эту женщину как кормильца

103
00:07:18,340 --> 00:07:23,580
ее семье, поскольку Сикерт хотел уравновесить все сенсационные сообщения в газетах

104
00:07:23,580 --> 00:07:24,240
по истории.

105
00:07:24,820 --> 00:07:30,000
И из-за зловещего сюжета, естественно, многие люди интересуются картинами.

106
00:07:30,200 --> 00:07:33,300
и они помогают привлечь внимание общественности к Сикерту и его движению.

107
00:07:34,740 --> 00:07:37,300
Однако Сикерт вообще очень увлекается преступностью.

108
00:07:37,580 --> 00:07:39,400
Он любит все жуткие детали.

109
00:07:39,740 --> 00:07:44,300
Он даже остался на некоторое время в квартире, которая, по его мнению, была квартирой Джека-Потрошителя, и расписал ее.

110
00:07:44,700 --> 00:07:48,940
Ему бы понравился 21 век со всеми подкастами о настоящих криминалах, которые у нас есть.

111
00:07:49,820 --> 00:07:55,020
Из-за сенсационной темы эти криминальные картины сделали его имя нарицательным в

112
00:07:55,020 --> 00:07:56,140
начало 1900-х годов.

113
00:07:56,520 --> 00:08:01,740
Но в 1970-х годах некоторые исследователи начали выдвигать идею о том, что Сикерт был

114
00:08:01,740 --> 00:08:03,980
как-то связано с убийством Джека-Потрошителя.

115
00:08:04,480 --> 00:08:10,560
Затем, в 2002 году, Патрисия Корнуэлл, писательница детективов, выпускает книгу, в которой утверждается, что Сикерт был

116
00:08:10,560 --> 00:08:11,440
Джек Потрошитель.

117
00:08:11,640 --> 00:08:14,960
Это было чрезвычайно спорно, и многие люди были убеждены.

118
00:08:14,960 --> 00:08:19,660
Несмотря на то, что доказательств мало, и почти все эксперты отвергли эту теорию,

119
00:08:20,360 --> 00:08:22,400
Сикерт входит в разношерстную группу обвиняемых.

120
00:08:22,640 --> 00:08:24,920
Сын королевы Виктории, принц Альберт Виктор.

121
00:08:25,340 --> 00:08:27,620
Врач королевы Виктории сэр Джон Уильямс.

122
00:08:27,980 --> 00:08:32,940
А у автора «Приключений Алисы в стране чудес» Льюиса Кэрролла были книги, обвиняющие

123
00:08:32,940 --> 00:08:33,900
они были Потрошителем.

124
00:08:34,960 --> 00:08:40,660
Сикерт действительно единственный артист группы Кэмден Таун, которому уделяется много внимания, отчасти потому, что

125
00:08:40,660 --> 00:08:42,800
их группа уже отставала от времени.

126
00:08:42,800 --> 00:08:47,360
Мы начинаем видеть их зрелые постимпрессионистские работы примерно до 1910 года.

127
00:08:47,800 --> 00:08:49,980
К тому времени европейское искусство шагнуло вперед.

128
00:08:50,360 --> 00:08:53,680
Кубизм, фовизм и более радикальные стили берут верх.

129
00:08:53,940 --> 00:08:58,940
Таким образом, хотя в Британии они были передовыми, современная жизнь ускорялась по всей Европе.

130
00:08:59,140 --> 00:09:00,760
Нужно было быть быстрым, чтобы не отставать.

131
00:09:01,620 --> 00:09:03,620
На самом деле это довольно распространенная история.

132
00:09:03,620 --> 00:09:08,960
Многие из постимпрессионистских движений за пределами Франции начинают достигать своего пика задолго до переезда Парижа.

133
00:09:08,960 --> 00:09:09,260
дальше.

134
00:09:10,180 --> 00:09:15,440
Грейс Косингтон Смит начала выставлять одни из первых картин постимпрессионистов в Австралии.

135
00:09:15,440 --> 00:09:22,120
только в 1920-х годах, и вплоть до 1930-х годов австралийский художественный истеблишмент все еще отвергал его.

136
00:09:22,440 --> 00:09:26,460
Однако к тому времени постимпрессионизм в Париже был практически старомодным.

137
00:09:26,680 --> 00:09:30,500
До появления Интернета физическое расстояние могло привести к десятилетиям отставания во времени.

138
00:09:31,380 --> 00:09:36,100
Однако группа «Камден Таун» была не единственным арт-коллективом, скандалившим в Великобритании.

139
00:09:36,640 --> 00:09:41,740
Действительно, Обри Бердслей более четко идентифицируется как художник в стиле модерн.

140
00:09:41,960 --> 00:09:48,060
но поскольку четких разделительных линий нет и все границы проницаемы, нам придется взглянуть на этого очаровательного парня.

141
00:09:48,060 --> 00:09:54,620
Когда Бердслею было 20, он поехал в Париж, чтобы начать работать над заказом, и открыл для себя творчество Тулуз-Лотрека.

142
00:09:54,620 --> 00:09:58,120
плакаты по всему городу и были поражены их красотой и простотой.

143
00:09:58,680 --> 00:10:04,220
И, как и многие постимпрессионисты, Бердсли был в равной степени увлечен японскими гравюрами на дереве.

144
00:10:04,220 --> 00:10:05,980
которые брали город штурмом.

145
00:10:06,380 --> 00:10:14,360
Он во многом заимствовал их традиции, в том числе плоскую графику, сильный контраст, четкие контурные линии, плотный узор,

146
00:10:14,360 --> 00:10:16,040
и динамическое кадрирование.

147
00:10:16,680 --> 00:10:23,020
Но Бердслей направил это вдохновение в совершенно ином направлении, чем Ван Гог или мальчики Наби.

148
00:10:23,300 --> 00:10:26,920
Он создавал резкие черно-белые изображения пером и тушью.

149
00:10:27,140 --> 00:10:29,720
Они часто были наполнены иллюзиями и драматизмом.

150
00:10:30,280 --> 00:10:36,960
В душе он также был символистом, поэтому взял эти постимпрессионистские импульсы и создал свое собственное уникальное видение.

151
00:10:37,820 --> 00:10:42,400
Как и Тулуз-Лотрек, он выходит на растущий рынок гравюр массового производства.

152
00:10:42,640 --> 00:10:51,900
Одна из его первых знаменитых иллюстраций, «Юбка-павлин», 1893 года, из серии, которую он написал для непристойной новой пьесы Оскара Уайльда «Саломея».

153
00:10:52,400 --> 00:10:53,980
Они были смелыми и свежими.

154
00:10:54,220 --> 00:10:57,340
Они произвели огромный фурор, и вдруг он стал пользоваться большим спросом.

155
00:10:57,860 --> 00:11:01,620
В конце 19 века печатные станки становились все более совершенными.

156
00:11:01,620 --> 00:11:07,180
и сегодня книги немного напоминали графические романы, с тщательно продуманными обложками и иллюстрациями.

157
00:11:07,720 --> 00:11:13,160
Размещение вашего искусства в популярной книге или на большом плакате открыло для вас огромную новую аудиторию.

158
00:11:13,300 --> 00:11:15,420
гораздо больше, чем когда-либо пойдет в галерею.

159
00:11:16,340 --> 00:11:22,640
Но что действительно сделало Бердслея таким очаровательным и всемирно знаменитым, так это его более яркие рисунки.

160
00:11:22,920 --> 00:11:26,580
подобно этим иллюстрациям, которые он сделал для Лисистраты Аристофана.

161
00:11:26,800 --> 00:11:31,040
Ему было поручено сделать восемь рисунков для сопроводительного издания к этой пьесе.

162
00:11:31,040 --> 00:11:33,480
Это возмутительно и смешно.

163
00:11:33,840 --> 00:11:39,460
Он вывел эротическое рисование на совершенно новый уровень, но сделал это с такой тщательностью и изысканностью,

164
00:11:39,600 --> 00:11:41,200
его гениальность нельзя было отрицать.

165
00:11:42,020 --> 00:11:45,260
Даже будучи шокирующим, веселым и провокационным,

166
00:11:45,760 --> 00:11:50,660
они, несомненно, по-прежнему чрезвычайно хорошо сделаны, как и все его рисунки.

167
00:11:51,040 --> 00:11:57,420
Конечно, эта графическая и эротическая работа вызвала споры, и именно поэтому он работал с Оскаром Уайльдом.

168
00:11:57,500 --> 00:11:58,540
Это естественно.

169
00:11:59,220 --> 00:12:03,660
Как раз в то время, когда Бердслей становился следующим большим событием, неожиданным поворотом событий,

170
00:12:03,940 --> 00:12:09,480
он внезапно обращается в католицизм, отказывается от своих работ и пытается помешать их публикации.

171
00:12:09,940 --> 00:12:15,940
А через год он трагически рано умирает от туберкулеза, всего в 25 лет.

172
00:12:16,620 --> 00:12:22,880
Как и Тулуз-Лотрек, он тоже умер молодым, но современная печать сделала их обоих культовыми художниками.

173
00:12:22,880 --> 00:12:24,600
всего за долю времени.

174
00:12:24,780 --> 00:12:28,220
Большинству художников понадобилось добиться такого уровня признания.

175
00:12:29,060 --> 00:12:34,380
Когда дело дошло до постимпрессионизма по ту сторону Атлантики, на него не было большого спроса.

176
00:12:34,840 --> 00:12:38,620
В XIX веке американские вкусы в искусстве были очень консервативными.

177
00:12:38,940 --> 00:12:45,300
Богатые хотели подражать старым деньгам Европы и заказывали величественные портреты и величественные сцены, чтобы отразить это.

178
00:12:46,020 --> 00:12:53,720
И примерно в то время, когда набирает популярность постимпрессионистское движение, мы начинаем видеть, как американские художники так или иначе формируют свои собственные авангардные движения.

179
00:12:54,480 --> 00:12:59,200
Однако была пара американских художников, которые увлеклись постимпрессионизмом.

180
00:12:59,200 --> 00:13:04,460
Я хотел бы уделить немного времени творчеству двух братьев, Мориса и Чарльза Прендергастов.

181
00:13:04,800 --> 00:13:10,020
Морис родился в 1858 году и вырос в Бостоне, где я получил степень бакалавра искусств по живописи.

182
00:13:10,500 --> 00:13:15,500
В молодости он учился на коммерческого художника, что означало много рисования вывесок.

183
00:13:15,720 --> 00:13:22,740
плоские, яркие цвета, контуры и многие атрибуты, которые художники во Франции развивали после просмотра японских гравюр.

184
00:13:23,260 --> 00:13:28,660
Морис был очень опытным, но слишком творческим человеком, и его не могла ограничить коммерческая живопись.

185
00:13:29,880 --> 00:13:38,020
У Прендергаста, естественно, был гораздо более свободный и энергичный стиль, чем позволяла типичная плоская и графическая живопись и надпись.

186
00:13:38,380 --> 00:13:45,440
Итак, когда он познакомился с импрессионизмом и постимпрессионизмом, он нашел свой стиль, который будет находить отклик на протяжении десятилетий.

187
00:13:46,720 --> 00:13:50,800
Морис — один из немногих постимпрессионистов, основным материалом которых была акварель.

188
00:13:51,200 --> 00:13:56,400
Он явно был очень искусен в этом, и не каждый художник мог понять это.

189
00:13:56,400 --> 00:13:59,480
Это совсем другой подход к живописи, чем к масляной живописи.

190
00:13:59,860 --> 00:14:03,740
Как только краска попадет на бумагу, вы достигнете своей цели.

191
00:14:03,920 --> 00:14:07,900
Вносить изменения, смешивать и корректировать акварель гораздо сложнее.

192
00:14:09,100 --> 00:14:15,580
Вместо того, чтобы использовать белую краску, вы используете белую бумагу, чтобы она просвечивала в разной степени, чтобы контролировать яркость.

193
00:14:15,960 --> 00:14:20,660
Это совершенно другой образ мышления, а не добавление большего количества белой краски на поверхность.

194
00:14:22,500 --> 00:14:29,060
Акварели Прендергаста были красивыми, похожими на драгоценные камни, с множеством крошечных кусочков ярких, красочных моментов.

195
00:14:29,360 --> 00:14:37,640
Его композиции обычно выбирались с определенной точки зрения, где его можно было отдалить от толпы, чтобы увидеть все переплетающиеся цвета и формы.

196
00:14:38,060 --> 00:14:43,780
Многие из его картин довольно плотные, с ощущением ужаса и пустоты, страха перед открытым пространством.

197
00:14:43,780 --> 00:14:48,240
Почти каждая маленькая область заполнена и сверкает крошечными красочными деталями.

198
00:14:49,400 --> 00:14:53,980
Его меньше интересовала атмосферная перспектива и передача глубокого космоса.

199
00:14:54,280 --> 00:14:57,560
Не то чтобы он им не пользовался, но вроде бы не в фокусе.

200
00:14:58,140 --> 00:15:05,440
Даже формы на дальнем расстоянии по-прежнему кажутся довольно близкими, поскольку кажется, что вся поверхность картины соперничает за наше внимание.

201
00:15:05,440 --> 00:15:10,600
как мы можем видеть здесь, на этой прекрасной золотой картине, изображающей террасу в Центральном парке Нью-Йорка.

202
00:15:11,180 --> 00:15:17,580
Приятно видеть, как он использует свои очень точные и четкие навыки графической живописи, которые он получил в свои коммерческие годы.

203
00:15:17,800 --> 00:15:21,060
в определенных областях, таких как архитектура и зонтики здесь.

204
00:15:21,500 --> 00:15:27,100
Тем более, что при использовании рыхлой и текучей среды, такой как акварель, это гораздо сложнее контролировать.

205
00:15:28,180 --> 00:15:31,660
Под архитектурой, придающей структуру композиции,

206
00:15:31,660 --> 00:15:37,940
зонтики создают движение, когда мы следуем за ними вниз, и поток цвета выливается на нижнюю часть холста.

207
00:15:38,300 --> 00:15:42,240
Формы и цвета растворяются в очень импрессионистских свободных мазках.

208
00:15:42,860 --> 00:15:45,400
Однако он не был строго акварелистом.

209
00:15:45,640 --> 00:15:48,860
Он тоже рисовал маслом, особенно на поздних этапах своей карьеры.

210
00:15:49,140 --> 00:15:52,140
Он написал много сцен, подобных этой пляжной сцене, масляной краской.

211
00:15:52,480 --> 00:15:56,920
Здесь мы видим, как он использует больше слоев с темным фоном под голубым небом.

212
00:15:56,920 --> 00:16:03,080
придавая глубину и богатство поверхности, более плотную, чем легкие и воздушные слои акварели.

213
00:16:03,820 --> 00:16:10,200
Также кажется, что мелкие детали ему сложнее рисовать масляными красками, так как его мазки крупнее и свободнее.

214
00:16:10,520 --> 00:16:12,600
Люди сводятся к нескольким жестам.

215
00:16:13,040 --> 00:16:17,880
Лиц нет, но он все равно не может удержаться от подробностей узоров на платьях.

216
00:16:18,520 --> 00:16:22,460
Как я уже упоминал, младший брат Мориса Чарльз тоже был художником.

217
00:16:22,540 --> 00:16:27,360
и он включает в себя многие интригующие элементы работ своего старшего брата.

218
00:16:27,520 --> 00:16:31,220
Игривость, яркие цвета, плотность композиций.

219
00:16:31,640 --> 00:16:35,500
Пустота ужасов, где всякое происходит повсюду, по всему холсту.

220
00:16:36,000 --> 00:16:38,620
Понятно, что Морис оказал на него большое влияние.

221
00:16:39,240 --> 00:16:45,280
Однако Чарльза больше интересовали эксперименты со средствами массовой информации и разработка собственных техник.

222
00:16:45,280 --> 00:16:48,360
Чарльз начал заниматься искусством только в 50 лет.

223
00:16:48,580 --> 00:16:54,460
До этого он был столяром и делал сложные рамы на заказ для таких художников, как Джон Сингер Сарджент.

224
00:16:55,100 --> 00:16:59,980
Поэтому он подходил к своим картинам так же, как к рамке для картин.

225
00:17:00,220 --> 00:17:04,680
Начав с оштукатуренной панели, он вырезал свою композицию из дерева.

226
00:17:04,800 --> 00:17:07,700
как будто он делал гравюру или гравюру на дереве.

227
00:17:07,940 --> 00:17:09,700
Но это не было предназначено для печати.

228
00:17:09,840 --> 00:17:11,860
Резная линия была частью процесса.

229
00:17:11,860 --> 00:17:16,720
Затем он добавлял такие вещи, как сусальное золото, сусальное серебро, графит и темперную краску.

230
00:17:17,560 --> 00:17:24,180
Это скорее красочный взрыв дизайна, творчества, игривости и исследований.

231
00:17:24,360 --> 00:17:26,780
а не наблюдения за реальностью.

232
00:17:27,040 --> 00:17:31,700
И, конечно же, мы видели этот тип взгляда в наших предыдущих исследованиях перегородчатой перегородки.

233
00:17:32,040 --> 00:17:38,000
который Чарльз, возможно, использует в своих работах, но с гораздо большим упором на мастерство.

234
00:17:39,260 --> 00:17:41,660
Постимпрессионизм распространился повсюду.

235
00:17:41,880 --> 00:17:46,700
Мир становился все меньше, и поэтому влияние Парижа можно было почувствовать в очень отдаленных местах.

236
00:17:47,140 --> 00:17:53,980
И, как и их французские коллеги, художники всего мира интересовались тем, как современность формирует их страны.

237
00:17:54,160 --> 00:17:58,120
и как искусство может бросить вызов истеблишменту и измениться со временем.

238
00:17:58,120 --> 00:18:03,320
Например, существовало небольшое, но заметное аргентинское движение постимпрессионистов.

239
00:18:03,580 --> 00:18:10,800
Пио Коливадино перенял эту тщательную и точную манеру письма Сёра для создания часто политических картин.

240
00:18:10,800 --> 00:18:13,820
это показало столкновение старого и нового Буэнос-Айреса.

241
00:18:14,460 --> 00:18:20,140
В то время как его коллега Фернандо Федер с ностальгией вспоминал сельское прошлое Аргентины,

242
00:18:20,300 --> 00:18:24,880
и вы можете увидеть руку Писарро как в сюжетах, так и в стиле его работ.

243
00:18:25,560 --> 00:18:28,340
Даже в Китае были бунтовщики-постимпрессионисты.

244
00:18:28,920 --> 00:18:35,080
Классическое китайское искусство при династии Цин регулировалось еще более строго и поддерживалось.

245
00:18:35,680 --> 00:18:41,340
Но Сюй Бэй Хун после обучения в Париже стал одним из первых художников, по-настоящему оторвавшихся от реальности.

246
00:18:41,340 --> 00:18:46,120
от традиционной китайской живописи с использованием масляных красок и концепций постимпрессионизма.

247
00:18:46,120 --> 00:18:51,360
Он также рисует быструю модернизацию своего сообщества и страны.

248
00:18:52,440 --> 00:18:55,660
Но давайте теперь вернемся в Европу, а именно в Швецию.

249
00:18:56,200 --> 00:19:00,800
Юджин Янссен — художник, с которым я не был знаком до того, как начал свое исследование.

250
00:19:01,000 --> 00:19:02,600
Но я рад, что нашел его.

251
00:19:02,840 --> 00:19:06,380
Этот артист заслуживает гораздо большего внимания, чем он получил.

252
00:19:06,880 --> 00:19:12,060
Качество его работ находится на одном уровне с работами Ван Гога, Сезанна и многих других постимпрессионистов.

253
00:19:12,060 --> 00:19:14,040
И он заслуживает более широкого признания.

254
00:19:14,420 --> 00:19:21,560
Его работы не только прекрасны и трогательны, но и история его жизни и борьбы за выживание и приспособление к обществу не менее важны.

255
00:19:22,700 --> 00:19:25,900
Юджин родился в Стокгольме, Швеция, в 1862 году.

256
00:19:26,260 --> 00:19:29,280
Он происходил из рабочей семьи, любившей искусство и музыку.

257
00:19:29,540 --> 00:19:34,960
В 14 лет он заболел скарлатиной, которая в итоге привела к осложнениям на всю жизнь.

258
00:19:35,240 --> 00:19:38,460
включая повреждение его зрения, слуха и обоняния.

259
00:19:39,100 --> 00:19:46,820
Он брал частные уроки живописи у известного местного художника и в конце концов начал учиться в Шведской королевской академии изящных искусств.

260
00:19:47,420 --> 00:19:51,300
Очевидно, он был очень талантлив и обладал сильными наблюдательными способностями.

261
00:19:51,540 --> 00:19:55,320
Как вы можете видеть здесь, его ранние работы были почти фотографическими.

262
00:19:55,960 --> 00:20:02,300
Со временем все его одноклассники стали переезжать в Париж, как это делал любой молодой и серьезный художник, живущий в Европе.

263
00:20:02,700 --> 00:20:05,140
Однако семья Юджина не могла позволить себе отправить его.

264
00:20:05,140 --> 00:20:08,900
Невозможно сказать, как бы развивалась его работа, если бы он ушел.

265
00:20:09,160 --> 00:20:18,020
Но одно можно сказать наверняка: во время пребывания в Стокгольме на его искусство сильно повлияли более темные и запоминающиеся световые пейзажи, которые пронизывают Скандинавию.

266
00:20:18,460 --> 00:20:24,960
Это придало ему уникальный стиль, который отличал его от всех других художников, которые ездили в Париж и учились там друг у друга.

267
00:20:25,980 --> 00:20:30,320
Еще одно большое отличие состоит в том, что он рисовал гораздо крупнее, чем большинство его коллег.

268
00:20:30,580 --> 00:20:37,680
В то время как Писсарро и Сезанн рисовали на маленьких холстах, которые можно было вынести с собой в мир и поставить на маленький мольберт,

269
00:20:38,320 --> 00:20:40,400
Юджин не мог вместиться в такой размер.

270
00:20:40,700 --> 00:20:44,040
Эта картина под названием «Закат» имеет длину почти девять футов.

271
00:20:44,340 --> 00:20:48,280
Это не тот размер, который можно положить в рюкзак и поставить на переносной мольберт.

272
00:20:48,280 --> 00:20:51,140
Это также не тот размер, который можно закончить за полдня.

273
00:20:51,460 --> 00:20:57,200
Этот больший размер требует гораздо больших затрат времени, терпения, материалов и транспортировки.

274
00:20:57,820 --> 00:21:00,700
Все становится сложнее, когда ваши холсты становятся такими большими.

275
00:21:00,920 --> 00:21:02,520
Я могу поручиться за это из первых рук.

276
00:21:03,720 --> 00:21:07,220
Янсен прославился своими угрюмыми ночными картинами.

277
00:21:07,700 --> 00:21:13,320
Почти все его картины были очень темными, очень синими, с едва заметными проблесками света и отражений.

278
00:21:13,320 --> 00:21:16,260
Люди часто называют его синим художником.

279
00:21:16,960 --> 00:21:20,500
Мне нравится эта картина под названием «Риттерфьярд в Стокгольме».

280
00:21:20,840 --> 00:21:22,960
У него уникальный подход к выставлению оценок.

281
00:21:23,240 --> 00:21:27,720
Посмотрите, как он нарисовал облака этими длинными, широкими и пересекающимися линиями.

282
00:21:28,040 --> 00:21:32,000
Огни внизу кружатся и плывут, как у Ван Гога.

283
00:21:33,020 --> 00:21:37,960
Янсен умел сочетать уникальную перспективу с интригующим, но ограниченным источником света.

284
00:21:38,120 --> 00:21:40,800
в сочетании с очень активными и рыхлыми следами кисти.

285
00:21:40,800 --> 00:21:45,840
При этом сохраняется точное чувство перспективы, как линейной, так и атмосферной.

286
00:21:46,500 --> 00:21:50,160
Жонглировать ими непросто, но, конечно, Янсен заставляет это выглядеть именно так.

287
00:21:51,000 --> 00:21:56,920
Эта невероятно запоминающаяся и угрюмая лестница балансирует между абстракцией и реализмом.

288
00:21:57,180 --> 00:21:59,320
но приводит нас прямо к месту действия.

289
00:22:00,040 --> 00:22:06,020
Несмотря на успех и известность своих прекрасных ночных картин, Юджин в конце концов потерял сознание.

290
00:22:06,720 --> 00:22:09,640
Физически и эмоционально он не мог продолжать путь.

291
00:22:09,640 --> 00:22:13,400
Он дошёл до того, что, по его словам, почувствовал себя полностью измотанным.

292
00:22:13,740 --> 00:22:14,760
Ему стало плохо.

293
00:22:14,900 --> 00:22:19,860
Он чувствовал, что ему больше нечего дать, и несколько лет не участвовал в выставках.

294
00:22:21,160 --> 00:22:23,180
К счастью, Евгений пришел в норму.

295
00:22:23,400 --> 00:22:29,040
Он начал заниматься спортом и ходить в баню, где обрел новое вдохновение, здоровье и жизненную силу.

296
00:22:29,400 --> 00:22:33,500
Движение витализма было в моде в Европе, и все это собиралось вместе.

297
00:22:33,500 --> 00:22:42,220
И учитывая, что гомосексуальность был незаконен в Швеции до 1944 года, это настолько публичное откровение, насколько это возможно.

298
00:22:42,720 --> 00:22:44,860
Это замечательная трансформация.

299
00:22:45,160 --> 00:22:52,760
На этой огромной картине Юджин изображен в натуральную величину, в полный рост, одетый в великолепное белое, в окружении десятков бронзовых обнаженных мужчин.

300
00:22:53,180 --> 00:22:57,100
С этого момента обнаженная мужская фигура будет единственным фокусом его работ.

301
00:22:57,100 --> 00:23:01,380
Он закончил делать то, что от него ожидали, и собирался нарисовать то, что хотел.

302
00:23:02,200 --> 00:23:05,960
Эти массивные полотна уже не были горизонтальными пейзажами.

303
00:23:06,240 --> 00:23:08,380
Теперь это были вертикальные картины в натуральную величину.

304
00:23:08,660 --> 00:23:13,880
Они объединили его уникальные, энергичные следы кисти с точностью, аккуратностью и детализацией.

305
00:23:14,160 --> 00:23:16,820
Они праздновали мужскую обнаженность, не стесняясь.

306
00:23:17,160 --> 00:23:20,420
Они были невероятно смелыми и требовали внимания и уважения.

307
00:23:21,360 --> 00:23:27,000
К сожалению, Юджин Янссен умер в 1915 году в возрасте 53 лет от кровоизлияния в мозг.

308
00:23:27,160 --> 00:23:31,760
Когда он достиг своего расцвета, он был в лучшей физической форме в своей жизни.

309
00:23:31,900 --> 00:23:36,780
и он приходил к своей собственной сексуальности и находил дом в поддерживающем сообществе.

310
00:23:37,500 --> 00:23:44,280
Брат Юджина, который тоже был геем, но опасался юридических последствий, сжег все письма между ним и Юджином.

311
00:23:44,280 --> 00:23:48,520
чтобы избежать любого потенциального скандала или очернения наследия своего брата.

312
00:23:48,520 --> 00:23:59,880
Я хочу завершить это мировое турне постимпрессионизма художником Аркипом Куинджи, который родился в Марипольском уезде в 1841 году, современный Мариполь, Украина.

313
00:24:00,460 --> 00:24:03,900
Аркип родился в бедной семье понтийского греческого происхождения.

314
00:24:04,320 --> 00:24:07,020
Его родители умерли, когда ему было всего шесть лет.

315
00:24:07,200 --> 00:24:13,140
Детство он провел, подрабатывая в церкви и получая скудное образование у друга семьи.

316
00:24:13,140 --> 00:24:19,340
Будучи подростком, он начал работать с художниками и в художественных студиях, смешивая краски и ретушируя фотографии.

317
00:24:19,740 --> 00:24:27,600
Этот вид работы дал ему блестящие возможности для изучения, и он развил невероятно острый взгляд на свет, тень и реализм.

318
00:24:28,060 --> 00:24:34,080
Он пытался открыть собственную фотостудию, но без особого успеха, поэтому решил вместо этого стать художником.

319
00:24:34,080 --> 00:24:39,460
И по его работам ясно, насколько сильно этот фотографический опыт повлиял на его творчество.

320
00:24:39,780 --> 00:24:47,200
Из всех художников, которых мы рассмотрели, которые раскрыли увлекательный красочный мир света и тени и влияние, которое он оказывает на наши эмоции,

321
00:24:47,420 --> 00:24:52,500
Я не думаю, что кто-то способен передать иллюзию освещения так, как это сделал Куинджи.

322
00:24:53,160 --> 00:24:57,440
Он был несомненным мастером наблюдения и передачи тонкостей света.

323
00:24:57,440 --> 00:24:59,820
Это гораздо легче увидеть, чем описать.

324
00:25:00,380 --> 00:25:03,060
Многие его картины издалека кажутся фотографиями.

325
00:25:03,480 --> 00:25:07,700
Вблизи мазки кисти ясны, но точные детали поражают воображение.

326
00:25:08,940 --> 00:25:15,820
Например, в этой картине «Лунная ночь на Днепре» у нас есть холст, на 90% состоящий из темно-черной ночи.

327
00:25:16,120 --> 00:25:20,080
Если не считать луны и ее отражения в реке, деталей очень мало.

328
00:25:20,080 --> 00:25:25,320
Что мне больше всего нравится, так это то, как он использует тонкие цветовые изменения в светлых участках реки.

329
00:25:25,620 --> 00:25:31,100
от ярко-белого до нежного зеленовато-голубого, а затем по краям прогревается оранжевым оттенком.

330
00:25:31,600 --> 00:25:36,960
Как я уже сказал, это очень тонко, но это одна из тех вещей, которые помогают создать сверхъестественное ощущение реальности.

331
00:25:37,620 --> 00:25:39,580
Он так же талантлив с солнечным светом.

332
00:25:39,860 --> 00:25:43,160
Посмотрите на этот великолепный закат, полный красных и оранжевых оттенков.

333
00:25:43,820 --> 00:25:46,250
Куинджи представлял собой интересное сочетание художественных влияний.

334
00:25:46,250 --> 00:25:50,810
и еще раз показывает, как тяжело иногда их втиснуть в коробочки.

335
00:25:51,110 --> 00:25:57,510
К 1870-м годам он был частью повстанческой группы художников в Российской империи, известной как «Странники».

336
00:25:57,670 --> 00:26:02,550
сопротивлявшийся засилью академической живописи в Императорской Академии художеств.

337
00:26:03,050 --> 00:26:09,430
Но Куинджи был почти бунтовщиком среди повстанцев, тогда как почти все его коллеги рисовали в реалистическом стиле.

338
00:26:09,430 --> 00:26:14,390
и часто фокусировался на темах, которые освещали социальные и политические проблемы России.

339
00:26:14,390 --> 00:26:19,730
Но Куинджи больше всего любит такие картины, как «Эльбрус, Лунная ночь».

340
00:26:20,010 --> 00:26:24,530
и его высококонтрастные, освещенные моменты в темном пейзаже.

341
00:26:25,130 --> 00:26:29,330
Постоянно экспериментирует, ищет свет, цвет, оптические эффекты.

342
00:26:29,430 --> 00:26:32,470
и как они используют нашу эмоциональную связь с природой.

343
00:26:32,770 --> 00:26:37,510
Мы не можем однозначно отнести его к постимпрессионистам в узком смысле.

344
00:26:37,670 --> 00:26:41,410
но он определенно думает больше как один из них, чем многие его коллеги.

345
00:26:42,190 --> 00:26:47,090
С каждым годом он становился все лучше и лучше, а его картины раскрывают еще более изысканный набор навыков.

346
00:26:47,230 --> 00:26:52,710
и он способен передать практически любой свет и атмосферу и заставить вас почувствовать, что вы действительно находитесь там.

347
00:26:53,950 --> 00:26:58,410
Куинджи также интересуют фантастические миры, которые мы видим у художников-символистов.

348
00:26:58,650 --> 00:27:02,850
в котором прекрасно освещенные пейзажи начинают превосходить реальность.

349
00:27:03,130 --> 00:27:07,570
Как на этой фантастической картине с изображением березовой рощи, я хочу туда.

350
00:27:08,590 --> 00:27:14,190
Художественный музей Куинджи был разрушен в результате вторжения российских войск в начале 2022 года.

351
00:27:15,030 --> 00:27:18,870
По слухам, его картины перед уничтожением были вывезены из музея.

352
00:27:19,190 --> 00:27:20,670
Мы можем только надеяться, что это правда.

353
00:27:21,410 --> 00:27:23,810
Это национальные сокровища, которые следует беречь.

354
00:27:24,170 --> 00:27:29,050
Насколько я понимаю, это одни из лучших образцов световой живописи в истории живописи.

355
00:27:29,870 --> 00:27:34,950
Таким образом, хотя историки искусства склонны идентифицировать постимпрессионизм только во Франции,

356
00:27:35,330 --> 00:27:41,350
вы можете видеть, как эти идеи распространились повсюду, поскольку невероятные художники со всего мира перенимали эти стили.

357
00:27:41,650 --> 00:27:45,450
концепции и дух постимпрессионистов и сделали его своим.

358
00:27:45,870 --> 00:27:52,530
Знакомство с его исключениями и аутсайдерами помогает нам лучше понять суть постимпрессионизма.

359
00:27:52,530 --> 00:27:52,550
Спасибо.